Proksch, Marie, (eigtl. Maria Anna Rosalia)

* 28. Juni 1836 in Prag, † 17. Mai 1900 ebd., Pianistin, Klavierlehrerin und Komponistin. Marie Proksch entstammte einer Prager Musikerfamilie. Sie war das jüngste Kind – neben ihr ist noch der Bruder Theodor Proksch (1834–1876) bekannt – von Anna Proksch geb. Bergmann (1800–1861) und dem blinden Pianisten und Musiklehrer Josef Proksch (1794–1864). Letzterer übernahm die Ausbildung seiner Tochter auf dem Klavier und in der Komposition. In den 1850er und 1860er Jahren sind Auftritte von Marie Proksch in Böhmen und Österreich dokumentiert. Die Mitwirkung in einem Konzert des Violinisten Ferdinand Laub in Teplitz (tschechisch Teplice) am 16. Aug. 1852 scheint einer der ersten öffentlichen Auftritte der Musikerin gewesen zu sein. Mit Blick auf die Interpretation einer Nocturne von Chopin sowie einer Mazurka ihres Vaters wurden der Pianistin von der „Neuen Zeitschrift für Musik“ „schöner Ton, bestimmter Anschlag, eine wohlthuende Correktheit und fein nüancirter Vortrag“ (NZfM 1852 II, S. 301) bescheinigt. 1856 (5. Sept.) und 1857 (19. Okt.) gab Marie Proksch Konzerte in Laibach und musizierte vor dem 8. Jan. 1858 in Graz (Theater, Musikschule Buwa). Im Febr. 1858 beteiligte sie sich an einer Kammermusiksoiree ihres Vaters in Prag und reiste auf dessen Anregung 1862 zusammen mit Auguste Kolár, einer weiteren Schülerin von ihm, nach Paris, „um hier als dem Sammelplatze musikalischer Celebritäten sich mit diesen bekannt zu machen und die höhere virtuose Ausbildung zu erlangen“ (NZfM 1876, S. 175). Die jungen Musikerinnen lebten einige Zeit bei Wilhelmine Clauss-Szarvady, die in den 1840er Jahren ebenfalls die Musikschule Proksch besucht hatte und sich nun um Auftrittsmöglichkeiten für die beiden Pianistinnen bemühte. Mitte Mai des Jahres 1862 meldet die Pariser Presse einen Auftritt von Marie Proksch und Auguste Kolár in der Pariser Salle Pleyel. Marie Proksch trug dort zusammen mit den Musikern Heermann und Müller Mendelssohns Klaviertrio Nr. 1 d-Moll op. 49 sowie solistisch eine eigene Komposition (Mazurka) vor.

Für die folgenden Jahre lassen sich derzeit keine öffentlichen Auftritte Marie Proksch’ nach­wei­sen, in der Presse wird rückblickend ihre Abwesenheit von der Konzertbühne angemerkt. In den Jahren 1867 bis 1869 veranstaltete die Musikerin eigene Kammermusikmatineen in Prag und hat sich dadurch, so die „Neue Zeitschrift für Musik“, „allgemeinen Dank für [die] Einführung dieser in Prag nur selten würdig vertretenen Gattung erworben. […] Den Intentionen von Frl. Maria Proksch entsprechend, soll in diesen Matinéen die Kammermusik mit obligatem Clavierpart vertreten sein, und es läßt sich gerade für diesen Styl keine exacter und gediegener gebildete Pianistin als die genannte denken, deren markiger Anschlag, Ruhe und Entschiedenheit der Auffassung und solide Technik, die für die ausübenden Künstlerinnen ihres Geschlechtes sonst charakteristischen Merkmale ganz verleugnet“ (NZfM 1868, S. 92). Unterstützung erhielt sie von den Musikern Josef Řebíček (Violine), Anton Bennewitz (Violine), Ludwig Slansky (Violine), Wilhelm Bauer (Violine/Viola), dem Bratschisten Horak und Bruno Wilfert (Violoncello). Zur Aufführung gelangte Kammermusik von Haydn (Trio C-Dur), Mozart, Beethoven (Sonate für Violoncello und Klavier aus op. 102; Trio B-Dur), Bonifazio Asioli, Schubert (Nocturne für Klaviertrio Es-Dur D 897), Wenzel Heinrich Veit (Klaviertrio d-Moll op. 53), Mendelssohn (Sonate für Klavier und Violoncello; Klavierquartett h-Moll op. 3), Chopin (Klaviertrio g-Moll op. 8), Robert Schumann (Klavierquintett Es-Dur op. 44; Klaviertrio g-Moll op. 110), Reinecke (Klaviertrio), František Zdeněk Skuherský (Trio) und Brahms (Klaviertrio Nr. 1 H-Dur op. 8). Abgesehen von den Kammermusikmatineen bleibt die Anzahl der Hinweise auf die Konzerttätigkeit Marie Proksch’ gering. Im Sommer 1869 wirkte sie in einem Konzert des Harfenisten Karl Oberthür in Prag mit. Gemeinsam mit dem Konzertgeber brachte sie dessen Duo für Harfe und Klavier zur Aufführung. Mit Anton Bennewitz und Bruno Wilfert musizierte sie Anfang 1871 in einem Prager Konzert der blinden Zithervirtuosin Annette Kuhn ein Klaviertrio von Robert Schumann.

Als Kammermusikerin erwarb sich Marie Proksch ein hohes Renommee. Das solistische Wirken beschränkt sich dagegen offenbar auf die ersten Jahre ihrer Konzerttätigkeit. Zu dieser Zeit enthielt das Konzertrepertoire, abgesehen von den genannten Werken, Beethovens Klaviersonate Nr. 21 op. 53 (Waldstein), Chopins Berceuse op. 57 sowie Ungarische Rhapsodien von Liszt.

Seit ihrer Rückkehr aus Paris (1862 oder 1863) unterrichtete Marie Proksch als Klavierlehrerin an der Musikschule ihres Vaters, zu dessen SchülerInnen Auguste Auspitz-Kolár, Wilhelmine Clauss-Szarvady, Franz Bendel, Bedřich Smetana (sein Streichquartett Nr. 1 e-Moll, Aus meinem Leben, widmete er Marie Proksch), Josef Krejči und Pius Richter zählten, und war dort schon früh für höhere Klassen verantwortlich. Als Josef Proksch 1864 starb, wurde die Einrichtung von Marie Proksch und ihrem Bruder Theodor unter dessen Namen weitergeführt. Noch vor Theodors Tod übernahm Marie die Leitung der Musikschule und stand ihr bis zu ihrem Tod vor. Ihr folgte Robert Franz Proksch, ein Neffe von Josef Proksch, der zusammen mit Marie von Walpach schon vorher an dem Institut von Marie Proksch unterrichtet hatte. Nach seinem Tod im Jahr 1933 wurde es aufgelöst. Spätestens mit der Übernahme der Direktion der Anstalt zog sich Marie Proksch aus dem öffentlichen Konzertleben zurück und konzentrierte sich stattdessen auf ihre Lehrtätigkeit und die Leitung der Musikschule. Die „Bohemia“ schreibt hierzu: „Frl. Proksch wäre seinerzeit vielleicht berufen gewesen, eine glänzende Virtuosenlaufbahn zu beschreiten, hatte schon ehrenreiche Concertreisen, die sie bis Paris und Fiume führten, zurückgelegt, aber sie erkannte ihre wahre Lebens-Aufgabe in der Fortführung der Traditionen ihres Vaters. So ist es ihr zu danken, daß die Proksch-Schule ihren Ruf als die eigentliche ‚Prager‘ Schule bis zum heutigen Tage sich bewahrt hat“ (Bohemia 20. Mai 1900).

Das Angebot der Musikschule umfasste die „vollständige Ausbildung im Clavierspiel von den ersten Anfängen bis zur Concertreife. Vollständige Ausbildung für das musikalische Lehrfach“ (Montags-Revue aus Böhmen 11. Sept. 1899) und richtete sich an Mädchen und Jungen, wobei der Anteil der Schülerinnen – den Programmen der jährlich veranstalteten Soireen zufolge – weit höher gewesen zu sein scheint. Dazu konnte Marie Proksch regelmäßig professionelle Prager Instrumentalisten und SängerInnen für die Schulkonzerte gewinnen. In der Presse fanden die Veranstaltungen eine durchweg positive Resonanz. Viel Beachtung erfuhr in den Rezensionen die Lehrmethode. Marie Proksch folgte diesbezüglich ihrem Vater, dessen in Anlehnung an Logiers Grundsätze verfassten Versuch einer rationellen Lehrmethode im Pianofortespiel mit Anwendung des Handleiters sie revidierte und um 1895 neu herausgab.

LITERATUR

Aufenthaltsanträge der Prager Polizeidirektion, 1850 – 1914, Tschechisches Nationalarchiv/Polizeidirektion I, Karton 490, Folio 413.

Geburts- und Taufregister, St. Galli Vetero Prag, 1835–1841, S. 28, Archiv Hlavního Města Prahy, Signatur HV N15

Josef Proksch, Lehrplan. Wegweiser im Gebiete des Klavierunterrichtes oder methodischer Leitfaden für den Klavierunterricht mit einem musikalischen Lehr- und Stundenplane für seine Musikbildungs-Anstalt bearbeitet, hrsg. von Marie Proksch, Prag 1884.

Josef Proksch, Versuch einer rationellen Lehrmethode im Pianofortespiel mit Anwendung des Handleiters. Nach pädagogischen Grundsätzen in progressiver Reihenfolge nach den besten Mustern, zunächst für den Gebrauch seiner Schüler verfasst und geordnet, 2 Bde., rev. u. hrsg. von Marie Proksch, Prag um 1895.

Josef Proksch, Sammlung zweckmässiger Klavier-Etüden und Passagen-Uebungen, hrsg. von Marie Proksch, Prag um 1899.

BioNekro 1903, Sp. 112

Bohemia [Prag] 1858, 27. Febr., 12. Okt.; 1874, 5. Febr.; 1876, 9., 12. März (Beilage), 24. Okt.; 1885, 1. Sept. (Beilage); 1900, 20. Mai; 1901, 27. Jan., 30. Juni; 1902, 15., 18. Apr., 5. Sept.; 1906, 16., 22. Nov.; 1908, 13. Sept.; 1909, 8. Sept.

Cur- und Fremden-Liste des Curortes Baden bei Wien 4. Juli 1878

Epoche [Prag] 11. Mai 1879

Fremden-Blatt [Wien] 14. Mai 1862

FritzschMW 1876, S. 195, 726, 728; 1900, S. 392

Le Guide musical 1900, S. 561

Klagenfurter Zeitung 8. Jan. 1858

Le Ménestrel 1862, S. 191

Mittheilungen des Nordböhmischen Excursions-Clubs 1900, S. 358

Montags-Revue aus Böhmen [Prag] 1880, 26. Dez.; 1884, 15., 22. Sept.; 1888, 9. Juli;  1890, 8. Sept.; 1891, 4. Mai, 7. Sept.; 1892, 5. Sept.; 1894, 14. Jan.; 1895, 13. Mai, 23., 30. Sept.; 1899, 11. Sept., 2. Okt.

Monthly Musical Record 1900, S. 164

Musikalisch-literarischer Monatsbericht über neue Musikalien, musikalische Schriften und Abbildungen 1884, Nov., S. 332; 1895, Aug., S. 339

Musikpädagogische Blätter 1900, S. 207

Neue Freie Presse 19. Mai 1900

Neue Wiener Musik-Zeitung 1856, 25. Sept.; 1857, 29. Okt.

NZfM 1852 II, S. 301; 1868, S. 92; 1869, S. 59, 154;  1870, S. 452; 1871, S. 94; 1876, S. 175; 1885, S. 212; 1886, S. 237; 1887, S. 369; 1888, S. 339, 355; 1890, S. 255, 343; 1891, S. 286f.; 1892, S. 232, 245, 258; 1893, S. 240, 370; 1894, S. 341, 410f.; 1895, S. 249; 1896, S. 249f.; 1897, S. 285; 1898, S. 237; 1900, S. 276, 347

Prager Abendblatt 1867, 4. Nov., 13. Dez.; 1868, 31. Jan., 10. Nov., 22., 24. Dez.; 1869, 19., 23. Jan.; 1879, 3., 7., 9. Mai; 1888, 27. Apr.; 1888, 4. Juli; 1891, 25. Apr.; 1892, 7. Mai; 1893, 3., 5. Mai, 4. Sept.; 1893, 11. Mai, 27. Juni; 1895, 19. Jan., 1. Febr., 1. Mai; 1897, 7. Mai, 11. Sept.; 1899, 9., 26. Sept.

Prager Tagblatt 1877, 1., 15. Mai; 1878, 16. Jan., 7. Mai, 3. Sept.; 1879, 22. Jan., 14. Sept.; 1880, 22. Apr., 25. Dez.; 1881, 1. Jan.; 1882, 31. Aug.; 1883, 16. Sept.; 1884, 31. Aug., 11. Sept.; 1887, 15. Apr.; 1889, 2. Mai; 1890, 7. Mai, 23. Juni; 1891, 29. Apr., 1. Mai, 13. Juni, 30. Aug., 6. Sept.; 1892, 3. Mai, 28. Aug., 11. Sept.; 1893, 8. Mai, 27. Aug.; 1894, 9. Apr., 11. Juli, 11. Aug., 8. Sept.; 1895, 9. Jan., 17. Febr., 29. März, 9. Mai; 1896, 6., 8. Sept.; 1897, 28. Nov.; 1898, 6. Mai, 8., 28. Sept.; 1900, 18., 20. Mai; 1901, 8. Mai

RGM 1862, S. 165

Signale 1852, S. 301; 1862, S. 322; 1869, S. 25, 117, 183; 1884, S. 802; 1885, S. 980; 1895, S. 143; 1900, S. 620

Tagespost [Graz] 1857, 24., 26., 28. Okt.

Vereinigte Laibacher Zeitung 1856, 26. Aug., 3., 10. Sept.

Wurzbach (Art. Proksch, Joseph), ADB (Art. Proksch, Joseph), Riemann 5 (Art. Proksch, Josef), ÖBL, MGG 2000

Ratibor Budiš, „Die Prager Jahre des Josef Proksch“, in: Sborník prací Filosofické fakulty Brněnské University. Studia Minora Facultatis Philosophicae Universitatis Brunensis 8 (1973), S. 73–80.

Christel Nies, entdeckt und aufgeführt. Komponistinnen und ihr Werk IV, Kassel 2010.

Women in Czech Music, http://www.kapralova.org/WOMEN.htm, Zugriff am 31. Mai 2022.

Bildnachweis

Annonce, in: Montags-Revue aus Böhmen 8. Sept. 1890

Annkatrin Babbe

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