Barbi, (Margarethe Therese) Alice (Laura), verh. Wolff-Stomersee, verh. Tomasi

* 1. Juni 1858 in Modena, † 4. Sept. 1948 in Rom, Violinistin und Sängerin. Sie war die Tochter von Maria Barbi geb. Tofenetti (um 1820–?) und Enrico Barbi (1820–1906). In eine Musikerfamilie hineingeboren – ihr Vater war renommierter Violinist – , erhielt Alice Barbi ihre erste musikalische Ausbildung im Elternhaus. Später wurde sie von Carlo Verardi (1831–1878) unterrichtet, mit dem sie sich, laut Alberto de Angelis, für einige Zeit in Ägypten aufgehalten haben soll. Ergänzend erhielt sie Gesangsunterricht bei Leopoldo Zamboni (1799–1883) und Alessandro Busi (1833–1895) in Bologna, später bei Luigi Vannuccini (1828–1911) in Florenz. Ida Corsini, Gräfin von Tresana, eine Freundin der Mutter Alice Barbis, sowie deren Ehemann Lorenzo Corsini Graf von Tresana schätzten die junge Musikerin sehr und erwiesen sich als UnterstützerInnen in der Ausbildung.

1875 wurde Alice Barbi in das „Erste Europäische Damenorchester“ von Josephine Amann-Weinlich aufgenommen und konzertierte mit diesem Orchester im Sommer 1875 als Solistin in den Wiener Blumensälen. Auch während der 1876 folgenden Konzertreise nach Schweden und durch die Niederlande Ende des Jahres 1876 trat sie als Geigensolistin in Erscheinung. Einem Rezensenten des „Leeuwarder Courant“ zufolge „bezit [zij] eene respectable technik en veel gevoel en ausak“ („besitzt [sie] eine gute Technik und viel Gefühl und Ausdruck“, Leeuwarder Courant 7. Nov. 1876). Später leitete sie selbst eine „Wiener Damenkapelle“ (RudolphRiga), bei deren Konzerten sie zugleich auch als Sologeigerin auftrat und „durch ihre gewandte Technik und ihren hübschen Vortrag Beifall“ (ebd.) fand.

Weitaus größere Beachtung erzielte die Musikerin jedoch als Sängerin, wenngleich sie sich erst im Alter von 20 Jahren zu einer Gesangsausbildung entschloss. 1881 debütierte Alice Barbi in Italien als Mezzosopranistin und trat fortan nicht mehr als Geigerin vor die Öffentlichkeit. Als Kgl. Italienische Hofsängerin und k. k. österreichische Kammersängerin ausgezeichnet, begab sie sich später auf einige Konzertreisen durch Europa und Russland. Von ihrem Renommee als Sängerin zeugen nicht zuletzt die Herausgabe eines Arienalbums sowie Dedikationen von Komponisten wie Eugenio Pirani und Antonio Bazzini.

Anfang 1894 heiratete die Musikerin den Oberhofmeister des Kaisers von Russland und Kabinettssekretär der Königin Olga von Württemberg, Baron Boris Wolff-Stomersee (1850–1917), und zog sich aus dem öffentlichen Musikleben zurück. Aus der Ehe gingen zwei Töchter hervor, Alessandra Alice Marie (1894–1982) und Olga (1896–1984). Nach dem Tod ihres Ehemannes heiratete sie 1920 in London Pietro Tomasi Marchese della Torretta (1873–1962), einen italienischen Politiker und Diplomaten.

LITERATUR

Alice Barbi (Hrsg.), Barbi-Album. Gesänge alter italienischer Meister. Mit Vortragsbezeichnung versehen und in ihr Concertrepertoire aufgenommen von Alice Barbi, Wien 1890.

Bock 1887, S. 13, 46

FritzschMW 1889, S. 280; 1890, S. 178, 269, 325, 332, 389; 1891, S. 106, 185, 208, 334, 432f.; 1892, S. 177, 299, 463; 1893, S. 50, 88, 110, 442, 458; 1896, S. 353; 1906, S. 891; 1907, S. 123; 1910, S. 244

Gazzetta Musicale di Milano 1883, S. 101f., 122; 1884, S. 68; 1885, S. 128; 1886, S. 366f.; 1887, S. 123; 1891, S. 399f.; 1892, S. 239, 816, 828

Der Klavier-Lehrer 1892, S. 45, 72

Monthly Musical Record 1890, S. 32

Musical Standard 1882 II, S. 142

MusW 1885, S. 453

NZfM 1885, S. 524; 1886, S. 80; 1887, S. 89, 152; 1888, S. 259; 1890, S. 92, 128, 166, 195, 232, 234, 279f., 299, 300, 588; 1891, S. 18, 45, 53, 89, 115, 210, 248, 284, 293, 532, 545, 565; 1892, S. 45, 78, 197, 198, 311, 358, 398; 1893, S. 6, 43, 80, 154, 197, 242, 260, 508; 1936, S. 619; 1940, S. 658

Neues Fremden-Blatt 1875, 26. Juni, 1., 2., 3. Juli

Die Presse 1889, 20., 28., 30. Jan., 16. Febr., 2., 10., 12., 14., 21. März, 2., 11. Apr.; 1890, 3., 5., 12., 14., 21. Jan., 2., 4., 5., 7., 8., 9., 11., 12., 14., 15., 18., 19. Febr., 5., 28. Mai; 1891, 15., 17., 20., 24., 26., Febr., 1., 3., 4., 12. März, 22. Mai, 27. Nov., 19., 29. Dez.; 1892, 9., 27. März, 5., 7., 10., 16. Apr., 15., 20., 22., 27., 28. Mai; 1893, 1., 19. Jan., 28. Febr., 1., 7., 8., 16., 18., 30. März, 13. Mai, 19. Sept., 4., 12., 19. Nov., 3., 16., 21., 22. Dez.; 1895, 25. Apr., 14., 17. Mai

Signale 1881, S. 294; 1884, S. 101, 360; 1887, S. 36, 123, 213, 260, 387; 1888, S. 23, 100, 228, 451, 454; 1889, 146, 247, 316, 438, 563, 566, 613; 1890, S. 277, 290, 292, 406, 415, 506, 537, 725; 1891, S. 68, 72, 104, 107, 120, 153, 180, 181, 216, 355, 372, 376, 387, 453, 516, 564, 595, 633, 752, 1027, 1128; 1892, S. 9, 116, 185, 217, 265, 345, 420, 451, 501, 515, 564, 586, 643, 1030; 1893, S. 20, 154, 197, 213, 325, 419, 965, 1060, 1079; 1894, S. 6, 11, 21, 56, 231, 615; 1895, S. 550, 608; 1897, S. 89; 1898, S. 427; 1914, S. 760; 1937, S. 372

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Bildnachweis

Brustbild, von Josef Löwy, Sammlung Manskopf, Goethe Universität Frankfurt a. M., http://edocs.ub.uni-frankfurt.de/volltexte/2003/7900345, Zugriff am 19. Nov. 2010.

Photographie von Rudolf Koziwanek, Deutsches Musikgeschichtliches Archiv, http://www.dmga.de/bildarchiv/index.htm, Zugriff am 3. Dez. 2010.

Annkatrin Babbe

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